Cuando llegó el momento de colocara su red geométrica sobre la chimenea, el pintor se encontró con una dificultad importante: pasar de un dibujo concebido en dos dimensiones a su realización en tres dimensiones.

A diferencia de las paredes de la habitación, la campana de la chimenea constituye un volumen cuya base es más ancha que la parte superior y cuyos tres lados decorados son inclinados.

Es por ello que el pintor se vio obligado a adaptar el dibujo al volumen deformándolo, lo que no estuvo exento de problemas. En particular, se dio cuenta de que si aplicaba al pie de la letra su sistema de adaptación al volumen, cuya finalidad era mantener las líneas verticales, se vería obligado a pintar formas antiestéticas en la parte inferior derecha de su gran cuadrado.

Por lo tanto, decidió hacer trampas utilizando la cresta formada por la cara principal de la campana y su lado pequeño. De hecho, el espectador no puede ver estos dos planos a la vez, si no es desde un punto específico de la habitación. La mayoría de las veces, solo ve la cara principal o el lado pequeño y, por lo tanto, no puede darse cuenta del arreglo del pintor. El recurso consiste en colocar un medio cuadrilóbulo de motivo vegetal en el ángulo inferior de la campana, como si fuera la esquina inferior del cuadrado, y agregar una línea diagonal en el lado corto de la campana, comenzando desde la cresta.